Suspensão da intensidade
Ainda Scanners, filme charneira na obra de Cronenberg, confluência de preocupações e estilos anteriores e futuros, da recuperada lentidão de pendor metafísico das primeiras obras experimentais, do grotesco propriamente visível levado ao extremo, da saudável pobreza do filme de género. Particularmente impressionante, não tanto pelas imagens que nos levam até ao limite visível da destruição dos corpos (com sangue em jorros, olhos a explodir, mãos a incendiarem-se, etc.), mas pela suspensão da intensidade que promove, em particular com o ritmo compassado da montagem e com a angustiante música de Howard Shore, a cena final, que dura à volta de cinco minutos, do “duelo” dos scanners irmãos. Dois corpos frente a frente, trocando ondas telepáticas, visando a destruição mútua, materializando fisicamente a evidência de que as ondas mentais, as ideias, produzem sangue, massacram a carne.
Apesar de podermos reconhecer um crescendo na quantidade estrita de violência a que se vai acedendo com a cena, no sentido em que as evidências físicas das ondas mentais se tornam mais notórias, isso não é de todo o fundamental. O que é impressionante é que, tendo colocado a cena desde logo bem em cima, quer dizer, em tensão emotiva declarada, Cronenberg a continue mantendo sempre a mesma dinâmica sustentada na interacção da montagem regular da imagem e as modulações em onda da música. Sintomaticamente, na sessão havia quem risse durante esta cena final, fosse por incómodo ou por irrisão cómica (devido a uma certa pobreza da representação e dos efeitos especiais). Esse riso tem também por função defender os espectadores da proximidade exigente daquele prolongamento dificilmente suportável da intensidade, que é sem descanso a correspondência brutal do dilaceramento dos corpos pela mera actividade da mente.
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6 comentários:
Faz lembrar aquela cena de pancadaria, no "They live" do Carpenter, inacreditavelmente longa - 8 minutos e 40 segundos, vi na imdb. Para além da duração parecer absurda, também o motivo o é: andam ao soco porque o protagonista quer convencer o outro a pôr uns óculos escuros, e ele recusa-se (óculos especiais que permitirão reconhecer os extra-terrestres e ver as suas mensagens subliminares; é curioso que em "Videodrome", onde há a mesma fantasia de dominação do mundo, os óculos a comercializar tenham desta vez o efeito oposto).
Não sei se haverá uma "suspensão de intensidade", nem me lembro da música, mas parece-me que não há no "They live" crescendo: só prolongamento. E a tensão não pode ser mantida tanto tempo, os gestos repetem-se invevitavelmente: o soco, o cair, o levantar, o bater com a cabeça do outro no carro, etc., etc. Por isso o mesmo efeito cómico, talvez também por uma idêntica pobreza de representação (não falo dos efeitos especiais), mas que é necessária - ambas as cenas são impossíveis de serem bem representadas. Exactamente por ser um filme de género, o realizador tem consciência das suas convenções, e sabe que está a esticar a corda. Há a distância da ironia, mas também uma espécie de cumplicidade com o espectador, no jogo. Daí o (meu) riso.
o problema está no facto da ironia não produzir, por si só, qualquer tipo de intensidade. já o prolongamento de que falas, com a repetição dos gestos de violência para lá do "admissível", pode ser muito interessante e, eventualmente, funcionar, tornando completamente abstracta uma acção à partida quase completamente codificada. não tenho bem presente essa cena do They live para a avaliar, mas, no fundo, tenho apenas sérias dúvidas sobre se essa cumplicidade com o espectador - o jogo, como lhe chamas -, é ou não o que há de produtivo, excede ou não uma manipulação a que acedemos com prazer. de qualquer modo, julgo que não se pode confundir essa cumplicidade com a ambiguidade, com a imanência de vários sentidos, que me parece a fonte principal da criação no cinema moderno. em Kiarostami, por exemplo, havendo imensa ambiguidade, não há jogo nenhum. concordo plenamente que há uma necessidade da "má representação" nas cenas, mas não com a impossibilidade de serem "bem representadas" apenas por se prolongarem. o Cassavetes, por exemplo, prolonga certas interacções entre as personagens a um ponto quase insuportável, e sem a mínima ironia.
«-A sua abordagem da violência tem sempre uma componente aterradora, mas também uma certa ironia...
- Há ironia porque eu continuo a mostrar quais são as consequências da violência, a complexidade dessas consequências e a sexualidade que está envolvida. E isso é algo que não faz parte de uma agenda política óbvia, pelo contrário, é algo que se tende a suprimir e a não falar.»
David Cronenberg entrevistado por Jorge Leitão Ramos, Expresso-Actual, 18.3.2006
aparentemente, tratar-se-ia de um reconhecimento e recuperação da ironia por Cronenberg, contra o que escrevi em cima. mas, se lermos a coisa bem, creio que nada nos obriga a interpretar o processo criativo que Cronenberg descreve como irónico, pelo contrário, parece tratar-se de uma descrição assaz precisa de um procedimento ambíguo.
A questão da ironia: sou eu que a leio, e não a posso se calhar atribuir ao realizador. Coloquei-a para tentar explicar o que me fazia rir. As cenas são sérias e tolas ao mesmo tempo, e isso é irónico. Em "Scanners" é talvez, como dizes, um riso defensivo — do incómodo da "proximidade exigente" da cena — da violência extrema, mas um riso a que não é alheio o gozo (perverso? sádico? voyeurístico?, já que o Cronenberg mete o sexo ao barulho) em assistir. Isso já é ambíguo.
Por falar em assistir. A cena não é impossível de ser bem representada só por se prolongar: que expressão facial é que pode traduzir o ter o próprio corpo a desfazer-se, sangue, carne e osso a pingarem? (Pensei agora nas descrições dos sobreviventes da bomba atómica.) Mais do que a dor física, aquilo com que Cronenberg joga sempre é com a visão desse dilacerar do próprio corpo e dos seus limites (vi ontem um excerto da "Mosca" em que a "Brundlefly" derretia uma mão e depois um pé a um tipo: na cara dele, mais do que a dor ou o horror, o que fazia sentido era a perplexidade). O cinema pode dar a ver esse limite na carne, caracterização e efeitos especiais, mas talvez ele não seja representável pelos actores. A impassibilidade dos dois irmãos está certa, e não vem só da concentração do duelo telepático.
[ gostava só de precisar que é claro que aquilo faz rir e, como diziam as Selecções do Readers Digest, rir é o melhor remédio. estava só a interrogar as condições em que esse riso se dá, não me passa pela cabeça censurá-lo, embora por vezes me perturbe na sala.]
quanto à ironia: dizes que «as cenas são sérias e tolas ao mesmo tempo, e isso é irónico», mas não posso concordar com a tua caracterização, pois a ironia coloca-se à partida de fora da conjugação, tomando neste caso quase exclusivamente partido pela "tolice". desculpa insistir, mas quer-me parecer que ainda é a ambiguidade que melhor define essa imanência de elementos potencialmente contrários ou contraditórios, tal como o "sério" e do "tolo", mesmo na cena que descrevias.
quanto à transformação do riso em gozo, aí sim talvez já se exceda a ambiguidade, em prol de uma perversidade, que Deleuze definia maravilhosamente como «um desvio quanto aos fins».
é muito interessante o problema que colocas sobre os limites da representação pelos actores em cenas de decomposição física; no entanto, essa limitação não se devia extender a tudo o que não experienciaram realmente? porque parar na fisicalidade humana? seriam os "instintos" que os guiariam? não terão a "memória genética" de antepassados decepados, empalados, etc.?
não creio que os limites da representação sejam definidos pela experiência, a não ser numa concepção da representação baseada na interiorização psicológica. acredito bem mais numa espécie de aprendizagem por contemplação, que na verdade não tem porque ter os seus limites na estrita experiência da humanidadade.
na cena do The fly de que falas, também reparei na estranha expressão do actor, e parece-me que era mesmo perplexidade que lá estava, tão adequada como a impassibilidade dos irmãos scanners que tão bem salientaste.
que «descrições dos sobreviventes da bomba atómica»? tens em mente alguns relatos concretos? não os conheço. queres seleccioná-los e fazer neste blogue uma entrada sobre o assunto? seria importante.
obrigado pelas tuas contribuições.
Insistindo ainda no sério e no tolo. Tanto na ironia como na ambiguidade há coexistência de elementos contrários entre si. Mas a ambiguidade parece-me instalar uma dúvida ou indecisão: seria um "isto tanto pode ser visto como sendo sério ou como sendo tolo" que não me parece fazer muito sentido. Ambíguo sim é o "isto é repugnante, mas não consigo deixar de olhar" (com a passagem de que falas à perversidade). A ironia seria mais uma certeza, um "isto é claramente sério e tolo ao mesmo tempo, e de propósito" (uma espécie de fingimento por parte do realizador?).
Só uma rectificação: eu não disse que o problema de representação dos actores se devia a não terem vivido a experiência em questão. O que me pareceu de repente importante foi essa decomposição física ser uma violação da integridade do próprio corpo, tocando o maior limite de todos. Acrescenta-se o facto de a pessoa assistir conscientemente a isso e de a coisa se prolongar (lentidão, repetição). Lembra a matança da galinha; para além do corpo a correr, há a cabeça que talvez ainda o veja correr. Há uma experiência de distanciamento, de ver o próprio corpo como coisa estranha (que pode passar a ser um fora), mas que é acompanhada pela maior proximidade - a da intensidade da dor. E é como se um tal excesso só pudesse ser representado por uma proporcional contenção . Vendo bem, se calhar não há uma impossibilidade de representação, se calhar a representação "certa" é a tal representação pobre, "má", que se oporia à representação supostamente realista ou psicologizante (a "boa").
Vi ontem que tinha saído um livro de ensaios do Sebald, "História natural da destruição", em que havia um capítulo dedicado ao Jean Améry. A propósito de ele estar a operar nos limites do que a linguagem pode transmitir (na descrição da tortura a que foi sujeito — suspensão pelos pulsos até os braços serem deslocados para trás, por cima da cabeça), Sebald faz esta citação de Améry: "Alguém que queira comunicar a dor física será forçado a inflingi-la, tornando-se assim também torturador." E mais duas que me fizeram pensar nesta conversa: a dor como "a mais extrema intensificação do nosso ser físico" e a tortura como "transformação total da pessoa em carne".
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